读后感范文网侯宝林先生的简短相声段子有哪些？
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侯宝林半夜丢鞋子是哪个相声？
候宝林半夜丢鞋子是相声扔靴子。这是一段单口相声，听苏文茂先生表演过。说一个老大爷把楼上租给一个青年，自己住楼下，但怕吵，青年每晚回来穿的靴子都会弄出很大动静，脱靴子更是每天扔两次，老头提出意见，青年回来时又扔了一只靴子，想起老头的话那只没扔，第二天老头让他搬家，因为等他扔那只靴子，一夜没睡
候宝林相声中有段老太太去看戏一会儿收钱一会收钱是什么相声？
侯宝林大师的 ： 三棒鼓，部分台词如下 甲：哎！那阵儿说一分钱一段，其实您比买票听戏也不省钱。
乙：不是一分钱一段吗？ 甲：哎！ 乙：不就花一分钱吗？ 甲：老要钱哪。乙：老要？ 甲：啊，一打鼓就要钱。嘣，嘣，嘣！ 乙：干吗？ 甲：要钱了。乙：啊！嘣，嘣，嘣！就要钱。甲：啊！那个鼓就跟过去街上卖炭的用的大鼓一样。乙：就那味儿。甲：哎！嘣，嘣，嘣！要钱了。乙：“嘣，嘣，嘣”就要钱？ 甲：对，门口儿站两人在那儿喊：“看戏吧！看戏吧！又擦胭脂又抹粉了，＜＜老妈开磅＞＞上了，五分钱一位，五分钱一位。” 乙：啊！门钱五分。甲：五分钱一位是门钱，一进门就得要五分钱。您坐那儿听戏，回头再拿小笸箩另外打钱。老太太上庙上买东西去了，买完了东西，老太太一听这儿唱戏呢！“噢！五分钱一位。”这老太太说：“嫂子，别那么早回去了，今儿个好容易咱们出来了，咱这儿听会儿戏，五分钱一位我请客。” 乙：您瞧！ 甲：那个老太太一听：“好吧，咱们听会儿吧。” 乙：哎！ 甲：到门这儿：“五分钱一位啊！俩人给一毛。里边找座儿！”里边拿着大掸子的那位过来了，掸掸板凳：“老太太，请这儿坐您哪？五毛一位。” 乙：啊？ 甲：老太太一听：“啊，五分钱一位呀！知道了，一进门就给了。”“那是门钱，您坐板凳是五毛一位，跟我们这两码事您哪！”老太太一想：“噢！坐坐这儿就五毛啦？”老太太有心不听啦，那一毛钱算要不回来了。乙：怎么解心宽？ 甲：“嫂子！唉……” 乙：干吗，唉声叹气的？ 甲：“要说也不贵。昨儿个我们老二哪，他们上吉祥戏院听一回戏，一个人就一块二哪，这咱们俩人才花一块钱也不多呀。得了，就当今儿我生日。” 乙：啊，这儿过生日来啦。甲：老太太舍不得花那么些钱哪。乙：好嘛。甲：台上那儿唱，一唱就打鼓，一打鼓就要钱啦！ 乙：台上唱的什么戏啊？ 甲：＜＜老妈开磅＞＞。（唱）“按下了傻柱子啊暂且不表啊。”嘣嘣嘣！要钱的来了。乙：是啊。甲：“这儿给钱，这儿赏一毛，这儿赏五分，掏钱吧老太太。”“一进门就给钱了。”“是啊，那是门钱哪，跟我们两码事啊。”“啊？是啊！我们坐这儿一人又给五毛哪。”“那是板凳钱，与我们两码事。” 乙：全两码事。甲：“噢！你们都两码事啊，你要完了钱他们再来，都两码事我受得了吗。”“老太太我们要的这钱是唱戏的钱哪！前后台四十多人都指着这吃饭，一毛两毛您也不在乎，多费心吧您哪。”老太太一想：给吧。“好家伙，零打钱也不少花啊。” 乙：那是啊。甲：“给一毛再别要了，嫂子，这也合一块二啦。” 乙：（学）一块二。甲：要完了钱，台上开戏。这演员先不出来，在后台唱。（唱）“再把我小老妈儿啊提上一提呀－－”嘣嘣嘣！“费心！这儿赏一毛，这儿赏五分，这儿给两毛，掏钱吧老太太。”“哟！怎么又要啊？”“前后台四十多人都指这吃饭，一毛两毛您也不在乎，多费心吧老太太，老妈儿快出来啦。” 乙：好嘛！ 甲：“是啊，老妈儿还没出来就一块三了，这要厨子来了得多少钱哪？再给一毛。” 乙：好。甲：要完钱台上接着唱：“小老妈在上房啊，打扫尘土吧您哪。”嘣嘣嘣！ 乙：又来啦。甲：“这儿赏一毛，这儿赏五分，掏钱吧老太太！”“怎么没完了。”“前后台四十多人都指这吃饭，一毛两毛您也不在乎，多费心吧老太太。” 乙：哼。甲：“好家伙再给一毛啊！我这儿一块四了。” 乙：啊，一块四了。甲：“老太太您多花俩钱也不在乎，都打扫尘土了。”“打扫尘土一块四啊！这要扫房得多少钱哪？” 乙：好嘛！ 甲：这样儿这个演员才出台。（唱）“打扫完了东屋，扫扫西屋里，哎！我们套间屋里呀。”嘣，嘣，嘣！ 乙：得。甲：老太太一听：“嫂子咱们不听了，走吧，这哪儿受得了哇！一会儿就‘嘣嘣嘣’，一会儿就‘嘣嘣嘣’！” 乙：不听啦。甲：老太太一赌气不听了，到门口儿不让走。乙：怎么会不让走哪？ 甲：“老太太别走，给完钱再走。”“我不听了你还要钱？”“是啊！刚才这句您也听见了啦。”老太太说：“好！给你还不行。找，这两毛，快点儿找，快点儿找哇。”“嫂子你先出去，要不又打鼓了。” 乙：好嘛！ 甲：找了一毛钱，老太太拿起来就走。乙：哎。甲：“好家伙，咱们别看这戏啦，什么也没听着，听嘣嘣嘣就花了一块五啊！……你看见没有，哎！这钱。”老太太一看：坏了。乙：怎么了？ 甲：找这一毛钱短一块角儿。乙：破票。甲：“短一块角啊。”老太太说：“不行，我连这花了一块六啦。我得找他换去，好家伙，这得多少钱。哎！你这票子我花不了。”这儿正说着啊，就听“嘣嘣嘣”！老太太说：“好，给你。正合适。”老太太这气大了。乙：又给送一毛去。甲：“好家伙，换换钱又打鼓了。” 乙：正赶上。甲：“起这儿咱们再也不听这玩意儿啦。”老太太一赌气回家啦。老太太到街门那儿刚一迈腿，后面过来一个卖炭的。一打那鼓，嘣拉嘣！老太太一听：“哟！要钱的追家来啦。” 乙：吓出毛病来了。（侯宝林整理)
侯宝林大师把相声的地位提升到了？
候宝林是新时代相声的代表人物。把相声从撂地摊的地位提升到了进入中南海。为国家领导人表演。这也是相声百年来第一次走进了大雅之堂。候宝林功不可没，实现了相声艺人几代人的梦想。把以此谋生的手段改革成为宣传和传播传统文化的曲艺主要窗口之一。
侯宝林一生录制了多少段相声？
侯宝林大师已经有了他的标准答案，那就是他认定的自己说的最好的七段相声。想了解他，至少先听完这七段相声。
一． 《醉酒》
这是一个几分钟的小段相声，也是大家常听到，前面有一个小呲牙，说醉酒的人躺马路上不起来，遇到谁都不让，直到消防车来了不敢继续耍酒疯才爬起来了。一句“救火车轧了白轧”给笔者的童年留下了深刻的印象，从此见到消防车就会想起轧了白轧这句来，永远敬而远之。
相声的包袱底“你一关电门，我掉下来？”在当年听来确实爆笑，效果极好，但笔者印象深的还有前面那句“别来那套”，拉长了音儿把醉鬼演得惟妙惟肖。
二、 《橡皮膏》
《橡皮膏》说的也跟醉酒有关，结构有点儿类似《扔靴子》，前面全是铺垫，就为了最后一句的包袱底，说实话笔者觉得这个包袱底其实还没有侯宝林中间描述的那个怕老婆男人的怂样更有意思。
三、《夜行记》
夜行记是1955年由北京几位交警郎德沣、陈文海、蒋清奎、贾鸿彬、侯伯照、李培基等人集体创作的，创意来自于一组漫画。后来交警们在庙会上演出了，效果很好。侯宝林主动请求自己可以改编并说这段相声，经过交警队领导允许，这段侯宝林代表作之一就诞生了。根据流传下来的交警队文本对照，侯宝林将大部分台词和剧情保留，只是在词语上进行了精炼。
这段相声可以说是寓教于乐的典型，谁说相声不能教育人？《夜行记》就是！五十年代的侯宝林在刻画这种不守规矩的小人物上颇有建树，包括那个著名的《游园惊梦》也是。
《夜行记》由于太过于经典，因此之后几十年里与时俱进又增加了摩托车版和汽车版，其中笔者认为方清平创作的《新夜行记》同样精彩。
四、《关公战秦琼》
这段原创作者是张杰尧，是张傻子三段穿越相声之一。这段相声最早取材于民间戏曲《唐汉斗》，据说常宝堃在上世纪三十年代也曾经说过这段，因此还有种说法是常宝堃原创。不过据笔者的考证，应该还是张杰尧原创的，他和常宝堃曾在南京有过一次见面，那次张杰尧传给小蘑菇一些段子，估计就有这一段。
《关公战秦琼》里的反派主角一开始并不是韩复榘老爹，而是张宗昌，现在台湾省那边演《关公战秦琼》时还用的是张宗昌。后来侯宝林改编之后先是换成了韩复榘，后来再演又换成韩复榘老爹。
这段相声拿到北京之后由侯宝林说火了，甚至连毛主席都非常喜欢这个段子。《关公战秦琼》也就成了侯宝林经典代表作中的代表作。应该说能说好这段相声的人不少，但侯宝林无疑是最合适的那个。没别的原因，他的唱好啊。
最牛的是，“关公战秦琼”和苏文茂那个“扔靴子”一样都成了日常生活中常用的短语，可见其有多么深入人心。
五、《改行》
《改行》最早叫《八大改行》，说的真是八位艺人改行卖东西的段子，艺人的名字和唱段随着时代的行进也有过修改，比如老旦就有龚云甫和李多奎两版，这段相声也是版本颇多的一个名段。
侯宝林当年在天津一炮走红时说的两个段子，其中之一就是《改行》，他在当时的天津就已经做了修改，而且选用了刘宝全卖粥，龚云甫卖菜和金少山卖西瓜这三段。解放后他再次进行了整理，将这段相声也说成了自己的代表作之一。
虽然说相声行里会说这段相声的人很多，像郭德纲当年刚走红时也咬牙说了八个改行，但真正能像侯宝林说的这么完美的不多，没办法，这就是人家的拿手好戏啊。
六、《戏剧杂谈》
说到最能体现侯宝林艺术特点的相声，《改行》算一个，《戏剧杂谈》更要算一个。这段相声里侯宝林充分展示了他对各个流派京剧的熟悉程度和唱腔掌握程度。考虑到他从小学的就是唱戏，因此这段相声也算是他的专业特长展示。
七、《三棒鼓》
之所以将这个相声放到最后说，那是因为这是笔者最喜欢的一段侯宝林相声。其实这段相声并没有展示出多少侯宝林柳活儿好的特色来，中间他只是学了几句乐子和莲花落而已。笔者欣赏的是他学老太太的那个腔调。
笔者曾经将这段相声单独播放给空子听，让他判断里面有几个人，他判断至少有四个，因为那个老太太和杵门子的人的声音太特殊了，听起来完全不像侯宝林的本声。尤其是他表演的老太太说话，光开头一声“嫂砸”就很到位。如果说扮演天津老太太最好的是郭荣起，那扮演北京老太太最好的非侯宝林莫属。
再说两个笔者认为也很好的侯宝林相声，一个当然是《空城计》，另一个则是《一贯道》，这里面也有学老太太说话的声音，而且有时候那个垫话还被单独拿来说《买佛龛》。郭德纲曾经改编过这段相声说的也不错，不过中间加入扒灰环节看似逗笑实则败笔。
侯宝林大师一生之中说过几百段相声，为大家所传颂的也至少有几十段，为何他却说自己最满意的只有这七段呢？
那是因为大师的高风亮节，他认为他说过的很多相声其他人说得更好，只要是其他人说的比自己好的相声，他都坚持不能算作自己的代表作。
